【法国“新浪潮”】“新浪潮”是指从1958年兴起于法国的新一代导演的电影观念和在这种观念下涌现出来的一大批影片。“新浪潮”没有共同的纲领，也不组成一个流派，唯一的共同点是他们都反对传统电影的做法，强调电影是一种个人的艺术创作，要求电影从传统艺术的束缚中解放出来。他们继承意大利新现实主义电影的做法，不用摄影棚，不用电影明星，使用轻便摄影机，用非专业的或不出名的演员在实景中拍片。“新浪潮”电影不提出重大的政治问题或社会问题，主要是表现个性。在表现方法上，他们抛弃传统的电影手法，打破传统的影片样式和戏剧演出概念，广泛使用短镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响等。“新浪潮”的代表作品主要有：F．特吕弗的《四百下》、C．夏布罗尔的《表兄弟》、L．马勒的《情人们》、J-L．戈达尔的《筋疲力尽》等。
【新现实主义】第二次世界大战后意大利出现的重要电影流派。它是反法西斯抵抗运动的产物，反映了进步的电影工作者致力于民主改革的要求。新现实主义电影的历史，一般从1945年R．罗西里尼拍出《罗马，不设防的城市》算起。但在1939～1942年间，V．德•西卡、L．维斯康蒂、C．利萨尼、M．安东尼奥尼以及电影理论家G．阿里斯泰戈等人，就在电影杂志上经常发表有关文章，为新现实主义电影的美学原则奠定了理论基础，而C．柴伐蒂尼对新现实主义的美学原则作了系统的阐述。40年代末50年代初，是新现实主义电影发展的鼎盛期，代表作品有德•西卡的《偷自行车的人》、德•桑蒂斯的《罗马十一时》、维斯康蒂的《大地在波动》等。这些作品的共同特点在于满怀激情地揭露法西斯主义，鞭挞社会的不公正现象，同情普通人。他们的创作原则是忠实地反映历史真实和现实的生活真实。为了加强真实感，时常邀请非职业演员饰演角色，人物的对白也常使用地区方言。意大利新现实主义电影虽然持续时间不长，但它对世界电影产生了深刻的影响。
