中国电影部分 一、《电影的锣鼓》钟惦棐 曾担任中宣部文艺处处长，56年在《文艺报》发表该文，尖锐提出新中国电影发展的问题： 电影和观众关系的问题；电影事业领导问题；重视中国电影传统问题等。 被指责反党的信号，当时被批成右派。 二、《创新独白》1962 瞿白音 论文《关于电影创新问题的独白》 三、《丢掉戏剧拐棍》1979 文学系 白景晟 主要讲电影和戏剧的差异，电影依靠戏剧迈出自己第一步，电影独立后，是否还要拄拐呢？ 结论：丢掉，放开电影的脚步。 新时期探讨电影艺术特性的先声，关于新时期电影艺术最初觉醒。 四、80年导演年会，《电影与戏剧离婚》钟惦棐 五、《谈电影语言的现代化》1979 张暖昕、李陀 被认为是探索片纲领，第四代导演宣言。 探讨中国电影落后时代原因，倡导电影现代化。 特点：印证了巴赞长镜头理论，其实是对巴赞的误读。中国电影形态上症结在于基本遵循戏剧电影模式。 六、“电影文学性的讨论” 1979～1980 导演张君祥发言，写成论文《用电影手段完成的文学》，针对戏剧“拐棍说”和“离婚说”，提高艺术质量，导演负责两方面：体现作品文学价值，创造性运用好电影手段。 任务：用自己掌握的电影艺术手段，把电影文学价值体现出来。 “电影就是文学”“用电影表现手段完成的文学”，还得拄拐，电影对文学要兼收并蓄，一夫多妻。 《离婚的烦恼》钟惦棐 七、“电影观念的讨论” 1982 八、第五代电影 《一个和八个》张军钊，陈凯歌、张艺谋、夏钢、张建亚、吴子牛等。 中国电影走向世界，总体上看其特点： 注重历史题材来反映现实，对政还、历史、文化问题给予高度关注。 艺术上特点：本体意识觉醒，通过造型单纯化处理，强化表意。 九、台湾新电影 80年代处，台湾一批30多岁左右年轻导演，掀起一场电影运动——现实主义倾向、人文主义追求。 82年，《光阴的故事》新电影的开端，导演、编剧四人：陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅。 代表人物：侯孝贤、杨德昌、陈坤厚、万仁 十、谢晋电影模式的讨论 谢晋创作从50年代到90年代，在86年产生不同看法，上海年轻文学评论工作者提出质疑，最有影响是在《文汇报》上发表的《谢晋电影模式的缺陷》（祝大可）、《谢晋时代应该结束》（李洁） 谢晋电影遵守“好人蒙冤、价值发现、道德感化、善必胜恶”的模式。 这种向观众提出化解社会冲突、奇异道德神话，以煽情为目的12:03:24
中国电影史-简述
作者：zxw
发布时间：2020/9/29 12:03:29
浏览量：60
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