张艺谋与黑泽明有很多共同点，特别是他们都用完美的构图来增强叙事性这一点。从李安的《卧虎藏龙》开始，其独特的魔幻现实主义可能在武侠电影中出现，并以一种迅速普及的方式被大量的西方观众吸引。在向广大受众推出同样的东西的同时，《英雄》似乎把这一进程向更向远处推进一步。而事实上，在追求原始行动的过程中，它似乎更为真诚，并且没有过多的情感包袱。
但电影里还有一些其他的东西，通过画面构图，它有助于实现武术迷和禁欲的唯美主义者的电影。在下面来自 patreon 的视频中，通过简单地将画面进行消色处理达到事物的核心。一旦这样做，受黑泽明大师的影响将变得很明显，特定的影响和出发点可以很容易地被孤立。
在《英雄》中，有十之八九的人物位于画面构图的居中位置，这点与黑泽明的电影一样。当然，立竿见影的效果是将观众集中在左手边的角色和落在他或她身上的事件，从而建立悬念。但整体的情感效应是要传达一种预感，一种感觉，所有发生在电影中的事件是不可避免的。我们正在观看的是最近一个世纪以来冲突的最新表现，它是在善的力量和邪恶的力量之间永恒的冲突。
张艺谋和黑泽明一样，利用每一个机会处理好人物的取景。在最基本的层面上，这迫使观众更仔细地观察角色的面部表情。然而，在稍微微妙的层面上，这也造成了悬念。而不是目睹两个人之间的冲突，观众被迫间接地接受角色的每一面。这加剧了我们的冲突经验。
