京剧界有句话，叫做“千生万旦一净难”。意思是说，在京剧舞台上，生行和旦行都很容易培养，好的演员也容易遇见，但是净行却很难培养出来，好的净角也不常见。其原因在于净行的难度大，对嗓子条件，身段扮相要求都很高，而且嗓音训练起来也很难。
净角是京剧表演主要行当之一，俗称花脸，以面部化妆运用图案化的脸谱为标志，音色宏亮宽阔，演唱风格粗壮浑厚，动作大开大阖，顿挫鲜明。京剧形成以后，对净角的表演艺术进行了磨炼和提高，扮演人物的范围不断扩大，艺术上更为丰富和成熟。根据净角所扮演的人物身份性格及其艺术、技术特点，又分大花脸、二花脸和武花脸。早期正净的代表人物是何桂山，扮相雄伟，脸谱简洁大方，嗓音浑厚峭拔；他是京昆两门的净角演员，他的弟子有裘桂仙、金秀山等。
花脸的演唱技术开发落后于生旦两行。
早年间铜锤花脸正宗是何桂山派，讲究阔口膛音，也就是全力催动胸腔口腔共鸣的喊唱，要求满宫满调、直功直令，艺术效果的基础就是演员天生的大嗓门，天赋不够者唱起来真和吃咸了怪叫一样。
又有穆凤山，善于开发花脸花腔技术，但艺术追求花哨，格调不及何派的庄严，有刘鸿声花脸录音可观其风貌。
金秀山宗法何桂山，也吸收穆凤山技术中的可取部分，开发了软硬鼻音、二六板和快板演唱技术，使花脸的韵味上了一个台阶。
架子花脸宗师郝寿臣即学金秀山之唱，可对比金秀山《刺王僚》（唱的超赞）和郝寿臣的《打曹豹》录音，“架子花脸铜锤唱”就是穷人版金秀山之唱。为了演唱效果，郝寿臣的念也是在圆音基础上求涩求狠，减少了横挒音，应该是怕念的时候把嗓子带横了唱不了铜锤腔调。
金少山倒仓期过后嗓音卓绝，唱法延袭其父金秀山，少了些鼻音，多了标志性的大颤音，进一步完善了吐字和快板演唱技术。金霸王的唱真好，不可复制。话说身材也好，面庞也宽阔，脸谱也好。
